這是我第一次踏實的執筆寫讀後感，實在從前也有過無數次讀過一些作品後內心百感交集，而寫下一字半句的時候。但這次決心寫，是因為作者的這句話:「……我是那一種一旦有什麼事，不把它寫成文字的話，便無法清楚地理解它的人。」
當然不敢與村上雙題並論，但原來我也就是這樣的一個人。
當然不敢與村上雙題並論，但原來我也就是這樣的一個人。
讀【挪威的森林】，給人一種強烈的空虚感。也許因為那幽幽的氣氛；又也許因為死人與活人的關係很近；再加上越理越亂的感情，在歲月沖蝕之下，不免讓人有種「還能餘下什麼」的無奈。
主角渡邊的角色正是無數人的內心寫照，容易令人代入。因為他個性不明顯、偏內向、堅持勤奮地生活著，卻找不定方向，而感情世界又極端的深刻。
作者以寫實的七十年代日本大學生活為背景，敍述了渡邊在學校、宿舍、打工之間如何規律地活著，而內心卻無比寂寞。他愛上的直子，是已死去的知己好友生前的女朋友。她後來被安排入住精神病院，二人的戀愛關係中存在著無數屏障，卻巧妙地透過了音樂、文字、以及一些關鍵的聯系人物讓心靈得以舒緩，並重新活起來。
以這本小說帶來的迴響來說，個人認為千呼萬喚始出來的電影可說是讓人極為失望，甚至有點懷疑導演及製作人根本沒有讀懂作品。
電影最可取的是美麗的山林原野畫面和具七十年代風格的景物，背景音樂及所凝造出來的氣氛算是對版了。可是，大概是時間與篇幅所限，拍出來的電影版與其說是故事，倒不如說是一大堆片段，沒看過小說的人很難看得懂。
渡邊的好友木月，也是直子的初戀情人，是他們之間的重要連繫。從他一入手開始故事是合理的，但電影花時間展現木月死的過程，不必要，而且震撼的感覺反而流失了。書中的交代，是一個個畫面: 橡皮管接到N360的排氣品上、封死的車窗、死去的木月。
另一個很多讀者的主觀感覺，且集成了一個客觀現實是，電影內直子的選角不漂亮，而且難以演出書中直子的一股靜謐又迷人的氣質。直子無法清楚表達自己，甚至出現幻聽，但她是一個沉靜而美麗善良的精神病患者，並非一位會在草原大叫的瘋婦，這一下導演的過火令角色垮了。
另一位女主角綠子的演繹對我來說也不大對版。小說中的綠子是堅強而活潑的，她樂天開朗又伶牙俐齒，且在家庭的壓力下勇敢地生存著。電影中的綠子有一點說不出的邪氣，也做不出一種二人從長期相處而發展出一種自然得不可或缺的關係。
一些重要部份的删減:
突擊隊 - 渡邊的宿社室友，一個會令人發笑又很重要的角色。或多或少表現了一種極端自律的現實主義，如何讓著重心靈交流的渡邊感覺格格不入的同時，又無間地把他帶回現實世界。電影中的一個口吃鏡頭，不痛不痕，倒不如把角色完全删掉算了。
玲子 - 玲子是直子在精神病院的室友，也是音樂老師和康復者。玲子有自己的故事，她的婚姻被另一位女同性戀者破壞了，這一段在電影中完全被删掉，很是可惜。因為這就無法表現出為何玲子無論在治療過程中，或作為直子與渡邊的橋樑，也帶有重大意義;更無法交代到她與渡邊的互信是如何建立的。直子死後，作為一個康復者，玲子初次走出了療養院來到了城市。電影交代最後渡邊與玲 子發生了關係的一夜尤其敗筆。書中二人均深深疼愛著直子而無法釋懷，一次心靈與肉體的交合卻讓他們從沉痛中釋放了出來。電影卻沒由來的為玲子加一句什麼 「了結多年來的心事」，像是她已飢渴多年似的，把一段從情感出發的關係硬生生的演得無比低俗。
結果，很諷刺的是，明明讀完小說後內心充斥著失落與空虛，看過電影版卻把這感覺一洗而盡，恰恰成了解藥。明白製作團隊也下了功夫，然而故事與角色的刻畫完全拍不出小說的凝聚力，很遺憾的一部眼高手低之作。
作者以寫實的七十年代日本大學生活為背景，敍述了渡邊在學校、宿舍、打工之間如何規律地活著，而內心卻無比寂寞。他愛上的直子，是已死去的知己好友生前的女朋友。她後來被安排入住精神病院，二人的戀愛關係中存在著無數屏障，卻巧妙地透過了音樂、文字、以及一些關鍵的聯系人物讓心靈得以舒緩，並重新活起來。
以這本小說帶來的迴響來說，個人認為千呼萬喚始出來的電影可說是讓人極為失望，甚至有點懷疑導演及製作人根本沒有讀懂作品。
電影最可取的是美麗的山林原野畫面和具七十年代風格的景物，背景音樂及所凝造出來的氣氛算是對版了。可是，大概是時間與篇幅所限，拍出來的電影版與其說是故事，倒不如說是一大堆片段，沒看過小說的人很難看得懂。
渡邊的好友木月，也是直子的初戀情人，是他們之間的重要連繫。從他一入手開始故事是合理的，但電影花時間展現木月死的過程，不必要，而且震撼的感覺反而流失了。書中的交代，是一個個畫面: 橡皮管接到N360的排氣品上、封死的車窗、死去的木月。
另一個很多讀者的主觀感覺，且集成了一個客觀現實是，電影內直子的選角不漂亮，而且難以演出書中直子的一股靜謐又迷人的氣質。直子無法清楚表達自己，甚至出現幻聽，但她是一個沉靜而美麗善良的精神病患者，並非一位會在草原大叫的瘋婦，這一下導演的過火令角色垮了。
另一位女主角綠子的演繹對我來說也不大對版。小說中的綠子是堅強而活潑的，她樂天開朗又伶牙俐齒，且在家庭的壓力下勇敢地生存著。電影中的綠子有一點說不出的邪氣，也做不出一種二人從長期相處而發展出一種自然得不可或缺的關係。
一些重要部份的删減:
突擊隊 - 渡邊的宿社室友，一個會令人發笑又很重要的角色。或多或少表現了一種極端自律的現實主義，如何讓著重心靈交流的渡邊感覺格格不入的同時，又無間地把他帶回現實世界。電影中的一個口吃鏡頭，不痛不痕，倒不如把角色完全删掉算了。
玲子 - 玲子是直子在精神病院的室友，也是音樂老師和康復者。玲子有自己的故事，她的婚姻被另一位女同性戀者破壞了，這一段在電影中完全被删掉，很是可惜。因為這就無法表現出為何玲子無論在治療過程中，或作為直子與渡邊的橋樑，也帶有重大意義;更無法交代到她與渡邊的互信是如何建立的。直子死後，作為一個康復者，玲子初次走出了療養院來到了城市。電影交代最後渡邊與玲 子發生了關係的一夜尤其敗筆。書中二人均深深疼愛著直子而無法釋懷，一次心靈與肉體的交合卻讓他們從沉痛中釋放了出來。電影卻沒由來的為玲子加一句什麼 「了結多年來的心事」，像是她已飢渴多年似的，把一段從情感出發的關係硬生生的演得無比低俗。
結果，很諷刺的是，明明讀完小說後內心充斥著失落與空虛，看過電影版卻把這感覺一洗而盡，恰恰成了解藥。明白製作團隊也下了功夫，然而故事與角色的刻畫完全拍不出小說的凝聚力，很遺憾的一部眼高手低之作。
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